STOP WAR

IN UKRAINE

таблица-смешивания-цветов-масляных-красок

Таблица смешивания цветов красок

Подробная таблица смешивания цветов красок с примерами и инструкцией по смешиванию.

Для многих художников, особенно начинающих проблема смешивания красок может быть очень актуальной.

Как получить цвет которого нет под рукой? Конечно смешать краски на палитре! А таблица смешивания цветов приведенная ниже поможет получить самые необходимые цвета для живописи маслом, акрилом или акварелью. В таблице подробно расписано как и какие краски смешивать чтобы получить разные цвета. Таблица позволит расширить кругозор и добавит смелости начинающим художникам в смешивании красок, ведь для получения цвета нужно смешивать несколько красок 2-3 и 4 вида для получения одного оттенка.


Цвет

Требующийся цвет

Основной цвет + Инструкция по смешиванию

  Как получить розовый Белый + добавить немного красного
  Как получить каштановый Красный + добавить чёрный или коричневый
  Как получить королевский красный Красный +добавить голубой
  Как получить красный Красный + белый для осветления, жёлтый, чтобы получить оранжево-красный
  Как получить оранжевый Жёлтый + добавить красный
  Как получить золотой Жёлтый + капля красного или коричневого
  Как получить жёлтый Жёлтый + белый для осветления, красный или коричневый для получения тёмного оттенка
  Как получить бледно-зелёный Жёлтый + добавить синий / чёрный для глубины
  Как получить травянисто-зелёный Жёлтый + добавить синий и зелёный
  Как получить оливковый Зеленый + добавить желтый
  Как получить светло-зеленый Зеленый + добавить белый / желтый
  Как получить бирюзово-зеленый Зеленый + добавить синий
  Как получить бутылочно-зеленый Желтый + добавить синий
  Как получить хвойный Зеленый + добавить желтый и черный
  Как получить бирюзово-синий Синий + добавить немного зелёного
  Как получить бело-синий Белый + добавить синий
  Как получить веджвуд-синий Белый + добавить синий и каплю чёрного
  Как получить королевский синий Синий + добавить чёрный и каплю зелёного
  Как получить тёмно-синий Синий + добавить чёрный и каплю зелёного
  Как получить серый Белый + добавить немного чёрного
  Получить перламутрово-серый Белый + добавить чёрный, немного синего
  Как получить средний коричневый Жёлтый + добавить красный и синий, белый для осветления, чёрный для тёмного.
  Как получить красно-коричневый Красный и жёлтый + добавить синий и белый для осветления
  Как получить золотисто-коричневый Жёлтый + добавить красный, синий, белый. Больше жёлтого для контрастности
  Как получить горчичный Жёлтый + добавить красный, чёрный и немного зелёного
  Как получить бежевый Взять коричневый и постепенно добавлять белый до получения бежевого цвета. Добавлять жёлтый для яркости.
  Как получить не совсем белый Белый + добавить коричневый или чёрный
  Как получить розово-серый Белый + капля красного или чёрного
  Как получить серо-голубой Белый + добавить светло-серый плюс капля синего
  Как получить зелёно-серый Белый + добавить светло-серый плюс капля зелёного
  Как получить серый уголь Белый + добавить чёрный
  Как получить лимонно-жёлтый Жёлтый + добавить белый, немного зелёного
  Как получить светло-коричневый Жёлтый + добавить белый, чёрный, коричневый
  Как получить цвет зелёного папоротника Белый + добавить зелёный, чёрный и белый
  Как получить цвет лесной зелени Зелёный + добавить чёрный
  Как получить изумрудно-зелёный Жёлтый + добавить зелёный и белый
  Как получить салатовый Жёлтый + добавить белый и зелёный
  Как получить цвет морской волны Белый + добавить зелёный и чёрный
  Как получить авокадо Желтый + добавить коричневый и чёрный
  Как получить королевский пурпурный Красный + добавить синий и жёлтый
  Как получить тёмно-пурпурный Красный + добавить синий и чёрный
  Как получить томатно-красный Красный + добавить жёлтый и коричневый
  Как получить мандарин, оранжевый Жёлтый + добавить красный и коричневый
  Как получить рыжевато-каштановый Красный + добавить коричневый и чёрный
  Как получить оранжевый Белый + добавить оранжевый и коричневый
  Как получить цвет красного бургундского Красный + добавить коричневый, чёрный и жёлтый
  Как получить малиновый Синий + добавить белый, красный и коричневый
  Как получить сливовый Красный + добавить белый, синий и чёрный
  Как получить светло-каштановый Жёлтый + красный, чёрный и белый
  Как получить цвет мёда (медовый) Белый, жёлтый и тёмно-коричневый
  Как получить тёмно-коричневый Жёлтый + красный, чёрный и белый
  Как получить медно-серый Чёрный + добавить белый и красный
  Как получить цвет яичной скорлупы Белый + жёлтый, немного коричневого
  Как получить чёрный синий + бордовый + коричневый

Таблица смешивания цветов всегда подскажет как смешивать масляные краски для живописи. Такая таблица должна быть под рукой у каждого художника! Какие цвета смешивать, чтоб получился третий, думаю этот вопрос у Вас больше не возникнет.

Видео “как смешиваются краски”

детальный пример, как происходит смешивание красок. Несколько цветов при смешивании дарят новый цвет.


Какие масляные краски нельзя смешивать?

Если, со смешивание красок таблица помогла Вам, то есть существует еще таблица, которая расскажет какие краски не желательно смешивать между собой. Почему? Да потому что это может привести к растрескиванию краски, потемнению или загрязнению цвета в масляной живописи. Надеюсь, таблица нежелательных смесей художественных масляных красок будет полезной для Вас!

какие масляные краски нельзя смешивать между собой

Художник должен знать, как и какие цвета смешивать можно, а какие краски смешивать нельзя. Думаю, эта статья дает расширенные ответы на эти вопросы.

(175 оценок, среднее: 4,89 из 5)
Загрузка...

148 комментариев к “Таблица смешивания цветов красок”

  1. Что-то у меня не получается по вашей таблице получить золотой цвет. Жёлтый + капля красного или коричневого – у меня не выходит золотой!

  2. Золотой цвет в масляной живописи (особенно для начинающих) является зачастую непонятным. Люди, теряются какие же краски смешивать, чтобы получился чистый золотой цвет. Золотой соединяет в себе охру, желтый и оттенки красного.
    Очень важно на фоне чего находится золотой предмет в Вашей картине (от этого он играет в картине или нет), не забывайте о рефлексах, а так же высветление нужно делать за счет желтого, а не белила (чтобы цвет не становился грязным).
    Это лично мой опыт, не берусь утверждать, что нужно делать только так!

  3. Цвет пепел розы – одна из разновидностей розового.
    Я вижу там ярко выраженный розовый и фиолетовый цвета, можно поэкспериментировать с добавлением коричневого.
    Для высветления используйте белила, но будьте осторожны, так как такая смесь легко может превратится в грязь на палитре. Фиолетовый тоже лучше взять чистый (а не смешивать), от большого количества красок грязь зачастую неизбежна.

  4. Ольга, тут один ответ: чтобы краски не смешивались, нужно писать по-сухому.
    Если Вы говорите о написании картины за один сеанс, то в таком случае нужна пастозность и конечно краска должна словно ложиться на нижний слой:
    – чем больше кисть с краской будет ближе к параллели с холстом, тем легче краска ложиться.
    – если кисть будет перпендикулярна к хосту, соответственно будет больше “тревожить” нижний слой и смешивать краски.

  5. Скажите, нет ли у Вас информации какие масляные краски нельзя смешивать между собой?

  6. Саша, для Вас дополнил статью, информацией о том какие краски нежелательно смешивать.

  7. Скажите, как получить цвет марсала при смешивании красок? Заранее благодарю.

  8. Цвет марсала, по моему мнению – явно смесь краплака красного и коричневого марса, например.

  9. Скажите , чтобы получить серебро на картине, что надо добавить? Я имею ввиду , на пример, серебренное ожерелье или серьги.

  10. Серебро обычно рисуют серо-голубыми оттенками.
    Но сложность не в цвете, а в рисовании металла. Серебро бликует и имеет контрастные рефлексы, берет на себя цвета окружающих предметов, так что тут важнее будет умение рисовать блестящий металл, чем просто единый цвет серебра.

  11. Подскажите, пожалуйста, мне нужен цвет “малахит”. Какие цвета нужно смешать, чтобы получить его.

  12. Думаю для цвета “малахит” подойдет бирюзовый + белила. Если рисовать сам минера то можно еще зеленый использовать.

  13. Я недавно начала рисовать, от многих слышала что важно смешивать цвета, а не покупать оттенки. Эта таблица, для меня хорошая шпаргалка по смешиванию красок, буду развиваться в живописи маслом.

  14. Андрей, какие краткие и полезные комментарии. У меня тоже вопрос: как получить “перламутр” для облаков?)))

  15. Благодарю Надежда)
    Перламутровый цвет не однороден, в этом и таится ответ.
    Я бы советовал нанести несколько мазков яркой краски (розовой, бирюзовый, желты) друг возле друга и объединить из флейцем или мягкой кистью. Так будет проще всего получить похожие цвета и не забывайте экспериментировать с красками и их смешиванием 🙂

  16. Андрей, посмотрел вашу таблиц – спасибо, любопытно. А почему вы рекомендуете применять черный в процессе смешения цветов? – я слышал от авторитетных источников, что применение черного (как и чистых белил) в живописи не приемлемо.?

  17. Здравствуйте Тимофей.
    Я отношусь к тем художникам, которые не используют черный цвет, для черного в своей в своей живописи, только смешивая краски получаю его.
    В таблице приведены примеры как получать определенные цвета, а черный часто используется для концентрации цвета.
    Использование черного цвета это вечный спор среди художников, кто-то использует, кто-то нет, я тоже считаю что, в природе нет чисто черного (как и белого) цвета, везде есть рефлексы и чистых цветов не найти, но главное конечный результат – картина 🙂
    Также если смешать много красок, то получится грязь и всю смесь можно только выбросить, поэтому иногда нужно взять калю черного.

  18. Получить пепел розы : это надо смешивать тёплый розовый цвет с белилами что бы он был не полу насыщенный и серый цвет совсем немного для придания пепла серости розового цвета

  19. Здравствуйте! Спасибо за таблицы для смешивания цветов. У меня вопрос: если нет ультрамарина, чен можно заменить? У Вас в таблице приведен королевский синий и темно-синий, что ближе к ультрамарину? Спасибо!

  20. Здравстуйте Марина! Ультрамарин можно заменить обычным синим “Синяя ФЦ” пишется на тубе краски. Сам ультрамарин также можно получить смешиванием красок синей ФЦ и краплака розового, только осторожнее с пропорциями это две самые концентрированные краски.

  21. Какие цвета нужно перемешат чтобы получит умра натуральная

  22. Умбра имеет коричнево-зеленый оттенок, эти цвета и нужно использовать можно добавить чуть-чуть черной сажи газовой, но лучше использовать готовую умбру, ее оттенок получают на прямую, а не смешиванием красок.

  23. У меня вопрос про ” нельзя смешивать” Краски у меня название на англ. языке. как понять какие краски смешивать нельзя?

  24. Алена, краски с английского нужно перевести, чтобы быть уверенным точно. В основном смешивание не рекомендуется для специфичных цветов (которые ведут к растрескиванию) навряд ли у Вас есть краска “марганцево-кадмиевая”, а загрязнение и высветление тона легко можно почувствовать в практике. Но если хотите знать точно, то можно перевести название через онлайн переводчик. 🙂

  25. добрый день, какие цвета нужно смешивать, чтоб бы получить цвет волос темный и светло-русый? спасибо

  26. Здравствуйте Евгений! Цвет волос не является одного цвета. По всей длине оттенок все время меняется. Для темных рекомендовал бы использовать: коричневый, охру, краплак, умбра женная, синий. Для светлых волос можно брать охру, умбру, жёлтый тут главное с белилами правильно их смешать.
    В волосах можно найти и голубые и красные и даже зелёные оттенки.

  27. Добрый день! Как можно получить цвет индиго для окрашивания ткани, что можно попробовать смешать?

  28. Добрый день! Для цвета “индиго” хорошо подходит “ультрамарин”. Если смешивать то можно взять синий и добавить в него чуть-чуть фиолетового, так же можно добавить каплю бордового. Но пропорции можно получить только практикуясь, чуть больше одного или другого цвета и получаются разные оттенки.

  29. Добрый день подскажите как получить цвет шерсти верблюда? Заранее спасибо .

  30. Добрый день! Для шерсти верблюда возьмете охру как основной цвет. Для более темных мест можно добавить красного, коричневого или фиолетового, а для освещенных участков в охру можно добавлять желты и белила. 🙂

  31. Добрый день. Подскажите пожалуйста как получить виридоновую зеленую или чем заменить? Спасибо.

  32. Добрый день Ирина! Виридоновая зеленая у разных производителей может отличатся по оттенку, причем очень существенно.
    У некоторых этот цвет близок к изумрудному, то есть к зеленому нужно добавить чуть-чуть синего, у некоторых ближе к болотному (можно к зеленому добавить коричневого, а у некоторых прямо “отдает бирюзой”, в таком случае смешать зеленый с бирюзовой краской.

    Заменить можно кобальтом зеленым темным, только нужно поиграться с теплотой и холодностью оттенка. Можно добавлять синий и бирюзовый

  33. Здравствуйте, спасибо большое за таблицу!!! Очень нужная вещь!!! А краплак розовый как получить???

  34. Здравствуйте! Очень приятно, что Вам Ирина пригодилась таблица смешивания красок 🙂
    Краплак считаю лучше купить готовый, смешивается из красного кадмия, синей фц и с добавлением черной краски, с пропорциями довольно сложно попасть, будете осторожны.

  35. Доброго времени суток, Андрей!
    Посоветуйте пожалуйста как быть, в незнакомой для меня ситуации.
    Два года назад решила попробовать себя в масляной живописи.
    Начала писать натюрморт, но по стечению обстоятельств пришлось отложить увлечение…
    И вот сегодня достала холст, начиталась в инете, что нужно протереть уайспиритом и смазать скипидаром…
    Краску смешала с тройником, но она скатывается, не цепляется к старой краске.
    Что делать?
    Заранее спасибо огромное!!!

  36. Доброго времени суток и Вам Татьяна!
    Картину обязательно надо протереть от пыли, и протереть уайт спиритом, возможно потребует это сделать несколько раз, но вытереть его с картины нужно на сухо. И уже по сухой писать малом, тройником или использовать ретушный лак.
    Подробно писал об этом в статье как писать картину по сухому

  37. Благодарю Вас! И Вам успехов, будут вопросы не стесняйтесь задавать 🙂

  38. Здравствуйте, у меня вопрос
    может не по теме, но ответьте пжл
    я не могу писать на чистом льняном масле,то есть конечно могу, но трудно дается и выходит какая то мазня в основном, трудно ложить вторые мазки поверх,хотя масла беру немного. скажите это у многих так, или я такая? )
    и еще вопрос, я иногда пишу на тройнике, а вот можно ли писать на чистых разбавителях, типо пинен. или разбавитель номер 1? вижу многие пишут так, НО разве картина потом не пожухнет?? имею в виду сильнее чем если на масле писать и другом??? я читала ваши статьи о них, но вот хотелось бы личного ответа, от мастера.

  39. Здравствуйте Marija Taria!
    На масле мне кажется сложнее писать картины, оно сохнет очень долго и следующий слой писать намного сложнее.
    Из такой ситуации можно выйти таким образом:
    – во-первых пишите нижние слои максимально тонким слоем, тогда все следующие слои будут не так сильно подмешиваться 🙂
    – во-вторых, картину конечно можно писать на чистом разбавителе, и она зачастую прожухает после этого, особенно темные места. Если так происходит, то художники выходят из этой ситуации покрывая картину лаком, после полного высыхания.
    – в-третьих разбавитель несет функцию разжижения краски, все разбавители с этим справятся, но масло сохнет дольше всего, а чистый разбавитель дает прожухание.
    Лично для меня идеальным разбавителем является тройник или чистый лак. Чистое масло очень редко использую.

  40. спасибо за ответ! значит можно писать на чистом лаке ? даммарный подойдет? скажите а можно даммарным лаком покрыть акриловые работы?
    буду стараться теперь писать на тройнике все работы, не подскажите если на тройнике пишем то когда можно покрыть лаком? тоже через год?

  41. Да, даммарный лак можно использовать. Мне больше нравится пихтовый за счет приятного хвойного аромата.
    Если Вы хотите покрывать акриловые работы лаком, то лучше использовать акриловый лак, он сохнет за 15-20 минут и стоит дешевле. Для покрытия картин отлично подходит.
    Покрытие картины лаком желательно через 6-12 месяцев после завершения.

  42. я пишу в технике алла прима, может не правильно объяснила вначале. и правда на масле потом трудно покрывать еще краской

  43. У меня на мастер-классах все пишут в технике алла прима, просто используйте для подмалевка, на начальном этапе чистый разбавитель, ли разбавленный тройник, так нижний слой будет тоньше и сохнуть будет намного быстрее.

  44. скажите а разве подмалевок это не для многослойной живописи? получается подмалевок в алла прима это сильно разбавленые почти как акварель краски и наносятся основные цвета тонким слоем? верно? и сразу (не ждать пока просохнет), наносим толстые мазки? а зачем он нужен в алла прима, если можно сразу наносить мазки , извините что столько вопросов, просто не совсем понимаю что значит подмалевок особенно в алла прима и зачем он нужен и как его делать собственно..

  45. Я делаю подмалевок и в алла прима. Это занимает 10-15 минут, зато это время краска начинает подсыхать и можно рисовать следующие слои. Глазу легче воспринимать цвета и белый холст потом не мешает хорошо оценивать цвет и тонн краски которая ложиться сверху.
    Разные художники рисуют по разному, кому-то требуется подмалевок, кому-то нет, я сам так привык и на занятиях начинающих учу этом, так намного легче “чувствовать краску” и видеть тон.

  46. Добрый день расскажите пожалуйста как готовить свет металик заранее спасибо

  47. Добрый день! Металлик смешивается и имеет свою красоту благодаря мелкой, металлической крошке или еще называют металлической мукой. В этом деле мне сложно подсказать. В таблице приведены примеры как получать разные цвета и оттенки, а в случае с цветом металлик, думаю без точного компьютерного перемешивания сложно обойтись.

  48. Попал на очередной обман от ЗХК. Из тубы “стронциевой желтой” P.Y.32 треть объема масло выливается.

  49. Да уж… для художника ситуация не приятная. Можно написать им на сайт или в социальных сетях, прикрепив фото, обычно производители красок реагируют на такие замечания клиентов.

  50. Добрый день! Скажите, пожалуйста, данная таблица получения новых цветов только для масленных красок или она подойдет и для гуаши? Заранее спасибо.

  51. Добрый день Роман! Конечно подходит, только нужно учитывать что гуашь после высыхания светлеет приблизительно на 25%.
    То есть если смешать синий и желтый, то естественно получится зеленый, но вот от оттенки у гуаши могут отличаться от масляных или акриловых красок.

  52. Спасибо, я как раз искала какие какие цвета нужно смешать для написания маслом иголок сосны.
    Теперь буду рисовать.

  53. Юля, теперь смело можете рисовать сосны 🙂
    Не забудьте показать свою картины после завершения.

  54. Добрый день! Подскажите пожалуйста как можно получить ярко голубой, такой как неоновый что ли, как бы светящийся… и как получить наоборот приглушённый цвет, например деревья в далеке в пасмурный день… Заранее благодарна!!! Предыдущие комментарии на МК тянут

  55. Здравствуйте Анастасия!
    Голубой это синий + белый. Для того чтобы он был насыщеннее больше синего, а для того чтобы светлее (более приглушенный) добавить белого. Но так же к голубому можно добавить чуть-чуть бирюзы, только голубой смешайте самостоятельно, а купленный голубой, так смесь будет более чистой.
    Бирюза в смеси с белым дает очень яркий цвет, а синий оттенок в этой смеси позволит убрать зеленоватый оттенок. Для деревьев вдалеке смешайте не чистый голубой, а добавьте в этот цвет каплю зеленого, чтобы был зелено-голубой или еще лучше фиолетового, тем самым вы сможете показать что эти деревья далеко и цвет не будет таким чистым и ярким как чисто голубой оттенок. 🙂

  56. Добрый вечер!
    Подскажите как можно получить цвет слоновой кости методом смешивания красок?

  57. Здравствуйте Оксана!
    Чтобы получить цвет слоновой кости, Вам стоит смешать такие краски:
    – белый,
    – коричневый
    – охру.

  58. Эта инфа устарела очень давно. Речь идёт о красках мастер класс. Умбра натуральная Ленинградская даёт грязный оттенок со всеми кадмиями и вообще мало с какими красками мешается. Мастер класс, ладога пишет на умбре натуральной один пигмент, на самом деле их там три, обманывает покупателей. потому краска в палире совершенно, не рабочая. Даже кобальт буреет с кадмием, но цвета окончательно не теряет. Из кобальта нереально получить красивый лазуревый оттенок на холсте, также буреет, а вот из более дешёвого ультрамарина более чем реально, мне кажется, что в ультрамарине находится более качественный пигмент, искуственно синтезированный лазурит, а кобальт извели разными добавками, из за чего краска очень дорогая, должна быть гораздо более устойчивая, чем ультрамарин, но на практике в смесях с кадмиевыми которыми должна мешаться спокойно, даёт грязный оттенок. Мастер класс очень плохие краски, как в принципе и всё, что делает Невская палитра отвратительного качества, тройник, который становится жёлтым как м…а за 6 месяцев хранения, живой скипидар с минимальным % домара в нём, то же будет и с краской разбавленной этим тройником на вашем холсте, она потеряет насыщенность цвета, да и сам тройник добавляет свою каплю дёгтя и в без того отвратительного качества масляные краски, влияет на цвет. Хороший художник должен бежать от таких красок, а лучше изготавливать краски сам из пигментов и масла.

  59. Для получения лимонного цвета нужно смешать краски: к желтому добавить белы и чуть-чуть зеленого 🙂

  60. Здравствуйте! Пожалуйста, подскажите как получить серую пейно? Есть чисто серая фирмы сонет

  61. Серая пейна получается из смеси красок: черная и голубая, так же можно добавить фиолетовый для более глубокого оттенка.

  62. Здравствуйте, Андрей, спасибо за прекрасную статью! Пожалуйста, подскажите, как я могу получить фиолетовый и сиреневый, для написания сирени? Имею из красок «кадмий красный тёплый», «ультрамарин синий», «розовый тёмный», «голубой фц». И соотвественно другие цвета. Но фиолетового и сиреневого нет. Заранее спасибо!

  63. Здравствуйте Ася!
    Вы все правильно написали, ультрамарин, синяя ФЦ, кадмий красный (светлый или темный) используется для написания сирени. Только добавляется еще белила, где-то больше, а где-то меньше.
    Это основные оттенки. Розовые, голубые, фиолетовые и сиреневые получатся за счет белого цвета. Так же можно взять немного серого.

  64. Здравствуйте Андрей. Спасибо за статью. Вопрос, коричневый цвет это марс коричневый или есть еще варианты?

  65. Коричневый цвет имеет много оттенков, но самый классически и приятный к восприятию это марс коричневый светлый или темный.
    Также коричневый можно получить смешивая черный, красный и желты цвета красок.

  66. Не получится бежевый цвет коричневый+белый. Даже если добавите желтый. Получается грязный лиловый.

  67. Чем больше красок смешивается тем больше вероятность что цвет будет “грязным”, попробуйте смешать еще в такой комбинации:
    желтый + белый + краплак или кадмий красный, потом “приглушить” яркость коричневым или черным цветом.

  68. Здравствуйте, Андрей, очень много у вас интересной информации! Подскажите пожалуйста рецепт тройника. Я не в России, напишите пожалуйста просто состав, но без ингредиентов типа пинен :(, у нас такого нет. Есть уайт спирит, даммарный лак, растворитель без запаха.

  69. Здравствуйте Евгения!
    Тройник можно сделать с уайт спирит, я лично на нем и готовлю тройники для масляной живописи.
    Для своих мастер-классов я готовлю тройник с таким составом:
    50% уайт спирит
    20% льняное масло
    30% лак.
    Такой состав хорошо подходит для рисования маслом. Но пропорции можно менять)
    Подробно о разбавителях для масляной краски писал в этой статье.

  70. срочно нужен краплак розовый, ну хотя бы приблизительно близкое к оттенку….до магазина далеко, чем заменить……если это возможно.

  71. Красны + ультрамарин, но лучше краплак взять, очень хлопотное это дело если не замешивали еще. Лучше купить готовый цвет.

  72. Полностью согласна! Купите тюбик готовой краски, я смешивала, только нервы себе портила. Не получался у меня вообще!

  73. Добрый день, подскажите какие цвета нужно смешать, что бы получилась шерсть панды?

  74. Цвет цвет шерсти панды черно-белый, правда ведь? Это основные цвета, а оттенком шерсти может быть множество, то есть к черному и белому можно добавлять розовый, желтый, фиолетовый и голубой, а можно еще больше.
    Я вот в этом этюде использовал чуть ли не всю палитру красок

  75. Здравствуйте Андрей!
    Английскую красную как получить?У вас в таблице нет.
    желтая+корочневая+красная(но это уже три компонента)

  76. Ничего страшного в трех компонентах нет, если хороший пигмент, то цвет еще не успеет загрязниться.
    Как по мне английская красная довольно специфическая и грязноватая краска, лучше купить готовую, или намешивать разных оттенков 🙂

  77. Андрей, спасибо. Очень нужная статья и комментарии для начинающего художника. Я сама долго постигаю, как что смешать. Буду пробовать по Вашим советам.

  78. Благодарю Вас Ирина!
    Приятно что эта таблица стала полезной для Вас, это только первая степень, пробуйте по максимум делать разные замесы красок, оттенков получите в миллионы раз больше и Ваши глаза привыкнут видеть множество оттенков.

  79. Андрей, используете ли Вы имприматуру, чтобы избавиться от белого холста при работе мастихином?
    Можно ли работать мастихином на загрунтованном картоне и холсте без подрамника? или только на подрамнике?

  80. Да, имприматуру люблю использовать, хотя и не всегда это делаю.
    Для мастихина считаю это делать обязательным, так краска под мастихином мягко скользит и работать мастихином намного легче.
    Мастихином можно работать на любой поверхности, на холсте с подрамником это конечно удобнее делать, но и на картоне и на любом холсте можно рисовать мастихином.

  81. Андрей, спасибо большое. Я полюбила живопись маслом мастихином. А покупать холст на подрамнике для пенсионера дорого. Осваиваю технику. Пишу в основном на грунтованном картоне и даже на грунтованном ватмане или акварельной бумаге. Грунтую сама акриловым грунтом “Сонет”. Может посоветуете что-то лучшее для грунтовки?

  82. Есть специальные грунты для хостов в художественных магазинах. Но считаю для картона и бумаги акрил отлично подходит, там более на хостах верхний слой сделан именно из акрила. Акрил в принципе одинаковый, у всех производителей, отличаются только чистотой пигмента и стойкостью краски. Но для грунтования это не имеет ни какого значения, по этому можно выбирать не дорогой Сонет. В советское время вообще картон грунтовали клеем ПВА, главная задача чтобы бумага не тянула в себя масло из краски или воду из акриловых красок.

  83. Спасибо огромное за эту статью, это просто спасение для таких начинающих художников как я, спасибо!!!

  84. Подскажите, пожалуйста, как получить английскую красную? И спасибо за полезную информацию

  85. Здравствуйте Марина!
    Писал об этой краске, чтобы ее получить можно смешивать желтую + коричневую и красную краски. Но аккуратно и по чуть-чуть, чтобы пигмент красок не загрязнился.

  86. Здравствуйте Оля!
    Ореховый цвет это производная от бежево-коричневого.
    То есть смешивая бежевый и коричневый вы сможете получить похожий оттенок, добавляя к нему серый или белый можно добиваться осветления и получение разных оттенков, так же поиграйтесь с добавлением красного или оранжевого, но очень-очень мало.

  87. Здравствуйте! Подскажите, пожалуйста, как получить ярко белый? Например, белая стена на солнце? Спасибо.

  88. Здравствуйте!
    Белила титановые самые белые и обладают сильными отражающими свойствами. Яркости можно добавить если к белилам подмешать чуть-чуть (самую малость) кадмия желтого или кадмия красного, но очень-очень мало! 🙂

  89. Здравствуйте Светлана!
    Для получения медного цвета смешайте коричневый, красный и чуть-чуть черной краски для глубины цвета.
    Так же очень важно если вы рисуете предмет из меди, то металлические предметы всегда имеют много рефлексов и отражений, так что рисуются не одним цветом.

  90. Для цвета фуксия, смешайте краплак красный и добавьте фиолетового + белый цвет для осветления.
    Также можно добавлять голубой цвет, для получения большей градации цвета.

  91. Лена, Вам интересует цвет бронзы окисленного металла или нет? 🙂
    Если не окисленного то для получения цвета бронзы нужно смешать такие краски:
    – охра + кадмий красный + белый для осветления
    – коричневый + оранжевый + белый для осветления

    Если Вас интересует как получить цвет окисленной бронзы, то для этого цвета можно использовать бирюзовый цвет, добавляя к нему голубую или зеленую, не забывайте чтобы белый цвет в масле и акриле нужно добавлять для осветления красок 😉

  92. Доброе утро Андрей. Какой у Вас хороший сайт. Благодарю Вас. Подскажите нам с мужем необходимо смешать краски для уголков вокруг окон мы строим дом, цвет вроде бы заявляют солома, а он идёт с розовинкой.

  93. Здравствуйте Юлия! 🙂
    С красками для окрашивания сложнее, объемы смешивания другие. Теоретически розовинку можно приглушить (но не избавиться полностью) добавлением малого количества коричневой краски, совсем чуть-чуть. Но осторожно чтобы не сделать совсем коричневую. Коричневая краска тоже бывает разных оттенков и насыщенности, по этому рекомендую сначала поэкспериментировать в малом количестве краски.

  94. К желтому можно добавить бежевый или коричневый, по чуть добиваясь более темного цвета.

  95. Смешайте коричневый с бежевым, добавьте чуть-чуть черного и можно поиграться с добавлением красного или розового

  96. Если смешивать желтый и зеленые цвета, то будет осветление зеленого (без искажения чистых цветов, в отличии от смешивания с белилами), то что мы называем салатовым.
    Чем больше желтого, тем больше цвет будет становиться похожим на лимонный.

  97. Благодарю Вас Ольга!
    Рад что статья о смешивании красок полезна для Вас 🙂

  98. Если смешивать черный и желты, получится какое-то подобие коричневого. Не очень красивый, что-то среднее между грязными цветами коричневого и охры. Для того чтобы получить коричневый нужно к этим краскам (черный + желты) добавить еще красный, в зависимости от количества каждой краски можно добиваться разных оттенков коричневого.

  99. Скажите, пожалуйста, чем все-таки отличается РАЗБАВИТЕЛЬ от РАСТВОРИТЕЛЯ при использовании в масляной живописи.
    Спасибо!

  100. Здравствуйте Нина!
    Попробую Вас не запутать 🙂
    Растворитель это один из компонентов РАЗБАВИТЕЛЯ! Растворитель в чистом виде может быть разбавителем, но многим художникам он не нравится из-за того что очень сильно разбавляет краску и после высыхания краска становится “прожухлой” (матовой).
    По этой причине, художники покупают или готовят сама РАЗАБАВИТЕЛИ, в них используют несколько компонентов – растворитель, лак и масло.
    Каждый из этих компонентов можно использовать отдельно для разбавления красок, но в комплексе они работают лучше.
    Об этом писал в этой статье:
    “Разбавитель для масляной краски. Какой выбрать?”

  101. Дякую пане Андрію, за професійні та практичні поради в галузі малярства.
    З висоти ваших знань добре було б деталізувати початок написання картини Дженкінсом,в частині нанесення акрилу,олії -ну якось так. оскільки враження таке.що він малюе по льоду ,звичайно ,якщо на те погодитися.
    Ось такий,мій перший коментар,чи скоріше коментар -прохання.

  102. Доброго дня.
    Вдячний за оперативне реагування на запит.
    Маю запитання щодо приготування розбавника з трьох складників:
    олія лляна, лак пихтовий і розбавник(лляна олія, уайт-спирит, сиккатив)
    Після змішування випав осад білого кольору (крупинки).
    Яка може бути причина?
    Складники купляв напередодні в магазині, свіжі.

    З прийдешнім Новим Роком Вас, пане Андрію!

  103. Доброго дня!
    Швидше за все, це реакція льняної олії на розчинник, можливо вона не свіжа, або стояла під прямими променями солнця, можливо не достатньо очищена.
    Спробуйте “поекспериментувати” змішати лак і олію, і трошки розчинника (менше ніж у першому випадку), якщо осад також з’явиться, тоді треба менше брати олії.
    Або використовувати двійник як розріджувач = олія + лак.

    З прийдешніми святами 🙂

  104. Здравствуйте, с Новым годом Вас! Я новичок , подскажите , пожалуйста: нужна охра светлая, можно ли ее чем-то заменить или намешать из других красок?( есть в этих тонах охра золотистая, кадмий желт. средний, желтая средняя, белила…).Спасибо заранее за ответ

  105. Здравствуйте Лилия! 🙂
    И Вас с наступившим 2022 годом!
    Самый простой способ получить цвет охры при смешивании это смешать желтый кадмий и коричневую краску (например марс коричневые).Желтого возьмите большую часть и постепенно добавляйте коричневый пока не получите желаемый оттенок. Так же к такой смеси можно добавить самую малость красного цвета, что подарит другой, более сложный оттенок охры.
    А за счет белил сможете корректировать светлость этой краски.

  106. Благодарю Вас, Людмила!
    Рад, что информация сайта для Вас полезна! 🙂

  107. Здравствуйте! Спасибо за полезный материал. У меня вопрос: есть такая краска у ван гош – perm red violet. В отечественных такой не нашла. Вы не знаете, как ее самой смешать из имеющихся красных и фиолетовых? У меня есть разные цвета от мастер класс, красные, фиолетовые, розовые.

  108. Здравствуйте, Лейла!
    Попробуйте пойти от обратного 🙂
    Взять краплак красный и к нему добавлять немного фиолетового, для яркости можно добавить краплак красный, а чтобы приглушить яркость немного марса коричневого.

  109. Здравствуйте! Случайно увидела ваш форум. Подскажите пожалуйста, какие можно смешать краски что бы получился медный цвет. Спасибо заранее за ответ.

  110. Цвет меди получить не так сложно, коричневый + красный, охра, белый для осветления, также можно добавлять чуть-чуть синего и черного.
    Но в рисовании меди большую сложность вызывает рисование металлической, глянцевой поверхности.
    Нужно много оттенков, и рефлексов с яркими и четкими бликами, кроме чистого медного цвета.

  111. Андрей, спасибо большое ! Вы правы, это сложно. Оказывается не все так просто. Я новичок , поставила для себя невыполнимую задачу. Нарисовать кувшин, верх- металлический с медными бликами, низ -стекло с вином . Наверное не получится, придется все закрасить:(

  112. Не расстраивайтесь! Рисовать металл действительно сложно. Вы себе даже представить не можете сколько художники закрашивают своих картин. Пробуйте, если не получится, попробуйте еще раз, обязательно получится)

  113. Какой Вы умница! Спасибо огромное за такой кладезь информации! Мира Украине!
    Скажите,пожалуйста, можно ли сделать подмалевок акрилом,и потом писать маслом, не будет ли это тянуть или наоборот отталкивать краску? и можно ли писать на двойнике – масло +разбавитель, без лака? Лак не хочу использовать из-за запаха.

  114. Благодарю Вас, Ольга!
    Подмалевок очень хорошо делать акрилом, сейчас я и сам так делаю. Подмалевок сохнет быстро и про акрилу потом удобно дописывать картину маслом. Эти виды красок хорошо сочетаются и помогаю друг другу, ведь грунт, которым грунтуют холсты на фабриках, тоже акриловый. Так что точно можно сделать подмалевок акрилом, а сверху писать маслом, главное, чтобы акрил полностью высох!
    Можно писать картины без лака, после высыхания краска будет надёжно держаться. Лаком можно покрыть картину после высыхания, хотя все больше художников отказываются и от этого в своих работах.

  115. Здравствуйте, Андрей! Прекрасная и очень нужная статья и таблица.
    Учусь рисовать. Вернее возвращаюсь (потому что много забыла) – но сейчас много оттенков в каждом цвете появилось. Что в палитре кроме белил, желтого, красного и синего цвета должно присутствовать, чтобы в каждом из этих можно было самой сделать и светлый, и темный оттенок.
    Например. У меня есть кадмий жёлтый тёмный, а это практически светло – оранжевый цвет. Нужен жёлтый светлый. К тёмному добавила по чуть-чуть белого, а потом и лимонный. Но светлый жёлтый только внешне похож. Был ультрамарин (другого синего не было), в него добавила белый. В итоге зелёный получился блеклый.
    В чём моя ошибка, подскажите пожалуйста.

  116. Здравствуйте, Марина!
    Я бы советовал использовать чистые цвета и светлые оттенки. То есть кадмий желтый светлый или средний, кадмий красный светлый, синий лучше взять ФЦ, коричневый марс и охру желтую, самом собой белила.
    – во первых, все оттенки, что Вы назвали, это уже смеси. Лимонный в своем составе имеет желтый, зеленый и белила, то есть уже осветлить желтый не получится, этому мешает его состав пигментов. Так же ультрамарин это если просто говорить смесь синего и бордового (краплак розовый/красный), соответственно это уже смесь пигментов, а не чистый цвет, в смеси будет давать другие оттенки или даже грязные цвета.
    – во вторых темный оттенок любой краски, дает приглушенность цвета. То есть если к краплаку желтому светлому добавить чуть-чуть черного, то оттенок становится приглушенным, но не желто-черным или коричневым.
    – в третьих для получения чистых оттенков нужно использовать чистые света.
    Желтый + синий = чистый зеленый
    Желтый + ультрамарин = не чистый зеленый, из-за бордового оттенка в составе ультрамарина.
    Готовые оттенки при смеси могут дарить другие оттенки, но не чистые цвета, потому что по сути смешиваете не 2 цвета, а 3-4-5.

  117. Здравствуйте! Помогите пожалуйста разобраться. Написанно допустим смешать красный с другим цветом. А у меня красных 4 разных в наборе. Какой из них брать? Может есть таблица смешивания по оттенкам?

  118. Здравствуйте!
    В первую очередь в таблице идет речь о чистых цветах. Если красный, то кадмий красный, краплак или английская красная точно не подходят в таком случае. Хотя я бы вам советовал пробовать смешивать краски в абсолютно разных пропорциях и цветах. Если у вас четыре оттенка красного, поэкспериментируйте и сделайте 4 разных смеси с разными красными красками. Это даст огромное количество новых оттенков, а у вас будет чудесная практика в смешании красок и понимании оттенков.

  119. Серый Пейна, по имени английского художника, который изобрел этот оттенок.
    Он смешивал берлинскую лазурь, жёлтую охру и кармин. По другой версии – синюю ФЦ или ультрамарин с черной.

Оставьте комментарий

Этот сайт использует Akismet для борьбы со спамом. Узнайте, как обрабатываются ваши данные комментариев.

Корзина